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时过境迁了,昨日之日不可留。世界早经历了沧海桑田的变幻,凡夫俗子们的处境与立场,也经过了多少轮的辩证、思考与裂变。在现代的语境下讲述古老的故事,可以从当下的视角

来源:合肥晚报 2021-05-23 00:50   http://www.cherylbroussard.com/

□刘睿

1.

“宫”,因为与俗世生活距离遥远,而自带一层天然的滤镜。

寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗。

白头宫女的闲话早已消散在无尽岁月中,而时至今日,各路王室的新闻依然轻而易举能成为热点。“宫”是一个永不落幕的话题,也是文化产品制作者热衷的题材,世界日新月异,播出平台与收看方式都在改变,只有燕瘦环肥,雕栏玉砌,年复一年如约而至,蜂拥到观众面前,以迎合受众偏好的名义。

它也确实是一间适合上演好戏的“密室”,在一个相对封闭的环境里,聚集了各个阶层的人们,利益与情感纠缠,正义与邪恶斗争,命运被捆绑在同样的时代背景中,却又偏偏互相伤害,这一场权力的游戏,没有真正的赢家。

春花秋月何时了,往事知多少。当秋风扫尽落叶,一切都成了过眼云烟,没有人能赢得了时间。

如若立意高远,拿捏得当,这是一个容易出佳作的创作类型。

《琅琊榜》是一部架空了年代的“王子复仇记”,《大明宫词》像一曲写给青春与爱恋的悲歌,《长安十二时辰》以极具现代性的想象,还原了一个王朝华丽而苍凉的背影,这些电视剧作从故事到画面带有电影的质感,追剧时的快乐无与伦比,全剧终了时却令人怅然若失,可以说,满足了现代人对一部好剧的合理想象。

也无一例外地,那些好剧对主要人物的塑造,都相当成功,在多年以后仍被津津乐道。

梅长苏的价值不在于智商和计谋,而是他表现了一个天才所有的悲凉。他成功,都似乎理所应当;失败,却只能归因于宿命使然。他必须正直善良,才配得上天赋的才智;他不能残酷冷血,无论在任何境地之中也不可以。他了解身边所有人,却没有人能懂得他的爱和恨,寂寞与忧伤。作为全局灵魂的梅长苏,完成了对于普通人类来说几乎不可能的任务,当一切尘埃落定,你才恍惚发现,他之所以能够做到,恰恰是因为放弃了生而为人的喜怒哀乐,他是一个悲情的王子。

《大明宫词》则创造了一个令人耳目一新的武则天。不去追究那些权力争斗,人物争议,和随浮云散去的影影绰绰,这个故事致力于还原作为妻子和母亲的她。那是她一生中的艰难时刻,在权力巅峰努力保持平衡,需要凭借过人的果决与耐力。台前的她,稳健从容,而当褪下代表王权的衣裳,她也在经历着一个家庭的悲欢离合,如世间芸芸众生一般。她希望女儿可以无忧无虑地成长,而太平公主却重复了她的命运,被时代的波澜推到了弥漫着火药味的角斗场。身不由己,是一个家族代代传承的无奈,她们阅尽繁华,也为此付出了巨大的代价,比如青春年华,比如真实的情感。

《长安十二时辰》里的张小敬,是一个另类的传奇。不讲规矩,不问出身,却恰好是唐王朝在那一天里需要的人。与其说他是故事的主人公,不如说他是一条线索,引领观众跟随他的足迹和视线一起,认知长安这座空前繁华的国际大都市,在兵荒马乱和活色生香的交替登场中,领略一个时代的绚烂诗意与藏在背后的隐痛。

这是一场被剧透了结局的悬疑,张小敬终于完成了命中注定的任务,抵消了罪名,却从此销声匿迹,带着所有前尘往事,一起归于茫茫人海。一切仿佛未曾发生。他像是从《侠客行》中走来,又回到诗歌中去。作者的真实目的,不在于塑造绝世英雄,而是营造那萦绕在李白诗中、贯穿于一个王朝的侠义氛围,那是华丽的浪漫,也是华丽的伤痛。

频频出彩,佳作不断,创作者对同类题材的追捧热度不曾消减,几乎成了电视剧行业的保留节目。但想要后来居上,也并非易事。

2.

有人雄心勃勃反“套路”而来,在历尽千难万险后,最终仍是落入了一个古老的俗套。那些黑白分明的单薄人性与难以成立的轻飘故事,任是再唯美的滤镜也挽救不了。

所谓难以企及的经典之作,都是因为呈现了人性的复杂而成功。它们创作出最令人唏嘘的“恶人”——既是反派更是利益斗争的牺牲品;还有让人怜惜的英雄,全身光环,却又一无所有;最终则写下了令人怅惘的结局,不知是悲是喜。

也是因为那些超越世俗的时刻而精彩。在生命与爱人之间的抉择,充满了罗密欧与朱丽叶式的悲剧美;为了兄弟倾尽所有却又不能让他知晓的无奈,梅长苏在雨中用一场呐喊宣泄。

还有剧作,从一开始便道出了真相:

“只有人输,不会有人赢。”

所谓的“赢家”,往往以牺牲至珍至爱为代价;而逃出宫闱后让人艳羡的前程,其实都是他人曾经拥有的自由与快乐。不识庐山真面目,只缘身在此山中,不知足者不常乐,是俗世中人自作的茧,无论宫里宫外。

繁华与苍凉,是两种并存的底色,爱情是繁华,阴谋是苍凉,凡夫俗子们在其间苦苦挣扎,命运和悟性决定了各自修为。

参不透此间真意的后来者,可以成为穿着古装外衣的“小白领升职记”,可以成为聊以打发时间换换脑筋的利器,甚至可以是穿越,或是在各种定位间不伦不类,但都无法超越那些巅峰之作。它们中的大多数,不过是留下几碗“蛇蝎汤药”的笑谈,为茶余饭后添点作料。

无论如何,跟风者却痴心一片,衣带渐宽终不悔,且爱恋与日俱增。

3.

影视工业是一个时光催人的行业,在技术革命的引领下已然完成了一次全方位的更新升级。电视剧的制作成本与清晰度都已不可同日而语了,但争先恐后而出的“宫词”们,却是那么面目模糊,让人傻傻分不清楚。

除了技术的革新,观众的审美也在进步。但制片方依然心甘情愿枯守着这座宫城,要么兀自高冷,要么生硬地“迎合”,不解跟风不及创造的意义,如此死心眼,若身处真实的“宫”中,只怕也命运堪忧。

那是一个特定的生存环境,那个世界里容不下“卑微但有尊严”的个性诉求,也没有所谓充满现代性的自我认知,心存如此念想的人,他们更合理的结局是活不过片头曲。

在一个技术不断更新的产业里,从业者的专业追求不进反退,甚至开始满足于服装道具和化妆成为热议的焦点。在全行业水涨船高的大气候下,“服道化”当然也是决定一部剧作整体质量的因素,动辄高清乃至超清的屏幕下,简陋的布景与粗制滥造的戏服让人难以忍受。被奉为精品的剧作,往往也付出了可观的外景拍摄与造型设计成本。但片面追求“服道化”的精致,和频繁上“热搜”带来的流量,是否舍本逐末,这问题不难回答。

所有“高级的审美”,空洞的剧本,和单薄的人物,背后都是创作者对目标受众一厢情愿的取悦。以为观众喜欢赏心悦目,便不惜重金制造视觉效果;以为观众热衷于美满结局,于是将本该尊重历史的剧作拍成甜蜜梦幻的“玛丽苏”;以为女性提倡独立,于是所有女主人公都成了走路带风的“职场精英”;以为贤淑的人设更易于讨喜,于是不顾一切来凸显人物的仁慈,不惜让她做出与智商不匹配的举动。

时过境迁了,昨日之日不可留。世界早经历了沧海桑田的变幻,凡夫俗子们的处境与立场,也经过了多少轮的辩证、思考与裂变。在现代的语境下讲述古老的故事,可以从当下的视角去重新解读,可以超脱时代格局的束缚,从时空深处去理解人物的抉择与命运,前提都是对于历史的尊重,对于观众的尊重,和对于创作本身的敬意。

二十年前高估了观众,无可厚非,而二十年后低估了观众,是显得底气不足了。

我们依然期待,古老的故事,能够呈现新鲜的质感,那些风流人物,有更具诚意的演绎。

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